الحلقة الخاصـــ الأولى ــة
أهلاً , أنا المنتج جونق تاي يوو
أهلاً , أنا مون قيون يونق
أهلاً , أنا كاتب النص لي يون يون
أهلاً , أنا كاتب القصة الطويلة لي جونق ميونق
نرغب اليوم بأن نقدم لكم الحلقات الخاصة بدراما رسام الريح
سوف نذكر لكم بعض الرؤى عن المشاهد المؤثرة التي صورناها
سوف أعطيكم أنا , و المنتج , و كاتب النص معاً بعض التوضيحات لأهم مشاهد الدراما
أتمنى أن تتمكنوا من تذكر نوع هذه الدراما جيداً في المشاهد الرومنسية
كان لا بد أن تكون رسمة المنتج الأولى التي يوضحها في الدراما هي الإنتظار
صحيح , فلقد أظهرت رسمة الإنتظار في ذلك الوقت مشاعرها القلقة , و المشتاقة طلباً رئيسي في الموضوع
قررنا أن نستخدم الملكة جيونق سون , كشخصية حقيقة ؛ لكي نضيف زخماً أكثر على الدراما
لا تحتوي رسمة الإنتظار الرئيسية على شامة تحت الإذن , أليس كذلك ؟
نعم , ذلك صحيح , لكن أظن أن رسمة الإنتظار يمكن أن تعتبر إنها تمثل أعمال الرسامة شين يون بوك
هذا صحيح , فعلى الرغم من إنها برئية , و نقية , لكنها أيضاً قوية , و معبرة
نعم
تهرب يون بوك فارة بحياتها
يبدو إنها منذ البداية تركض بأسلوب المارثون
هذا سوف يجعلها تذهب للمكان الذي تقابل فيه جيونق هيانق للمرة الأولى , و هناك أهمية كبيرة لهذا المشهد , و في هذا المكان
المشهد المستخدم هنا هو الثاني في التصوير , و لقد كنت راضياً بهذا المشهد
فهو فيه إحساس أفضل من الأول
تضرب دائماً الملكة جيونق سن يدها على الطاولة
لأنها إمرأة إروستقراطية نبيلة , و لا يمكنها أن تستخدم طرقاً أخرى ؛ لكي تنفس عن غضبها
من المذهل أن رسمة الإنتظار إستطاعت تصوير الملكة جيونق سن , و نستطيع الإحساس بحزنها , و يأسها من الحوار
يمكننا أن نشعر أنه بسبب حبها , فهي شخص يتعذب في الحب
لكن بمجرد أن تعود للقصر سوف تتغير تصرفاتها , و أفعالها إلى شخصية قوية , و هذا أمر مذهل غير معقول
تمكنا من رؤية النقيضين لشخصيتها
نعم
أشعر أن هناك نقاط أساسية في شخصيتها تشبه شين يون بوك ؛ لأن الشخص في الخفاء يختلف تماماً , و سوف يعطي إحساس مختلف في شخصيته
إن لوحة لوحة الأسد الغاضب هي عمل فني يمثل كيم هونق دو
نعم , فلقد رُسمت هذه الرسمة تبعاً للرسمة الأسطورية للرسام السيد كانق سي يون , و رسمته الفهد الكبير
هناك أيضاً مصادر أخرى تقول أنه رسمها مع يي ين مون
وفقاً لما أراه , فهذه الرسمة رُسمت من قبل كيم هونق دو وحيداً
لدينا تعديل على هذا المشهد , إذا نتيجة التصوير الحقيقة لم تفضلوها
على كل حال عندما بدأنا تصوير المشهد هكذا , فلقد وصل الإحساس , و الرسالة من خلال الرسمة
لقد إستغرق منا 5 أيام , و لقد غيرنا مواقع كثيرة ؛ لكي نصوره , و لدينا تصوير بالكمبيوتر أيضاً
أجلس هنا , و أستغرب رؤية كيم هونق دو مرتدياً النظارات كثيراً
يجب أن يُقال أن النظارات لم تكن شيئاً شائعاً في تلك الأيام بعد
كانت تسمى المساعدة
نعم , و لم أعلم ما الغرض المحدد منها
أحببت إستخدام الفحم في رسم هذا المشهد
على الرغم من أنه خشن , و فوضوي , لكن رسمة الغابة , و المناظر متوازنة بشكل غير معقول
لقد إستخدم فوضوية قلم الفحم ؛ لكي تظهر الجرأة , و الإندفاع في الرسمة , و أشعر أنها مذهلة , و المناظر رائعة حقاً
هنا يحث يقفز كيم هونق دو من فوق الشلال إلى الماء
لقد كاد أن يقفز لموته
آه , لقد خفنا في ذلك اليوم , و إتصلنا حتى بـ 911 , و طلبنا منهم أن يستعدوا في موقع التصوير
تتكرر الحوادث في هذه الدراما بشكل كبير غير متوقع
إنها ليست مبارزة في ساحة معركة , و لا أفهم حقاً تكررها ؟
هذا المشهد
حيث يخاطر بحياته من أجل أن يرسم رسمة
لقد تم تقسيم هذا المشهد في العديد من المواقع ؛ لكي نصوره
نعم
يقع كيم هونق دو في الماء , و أول شخص يتذكره , و يفكر به هو حبه الأول
لقد تم أخذ هذه الفكرة من خيال بارك شين يانق , و أضيفت هنا
ربما تكون قدرته على أن يقابل حبه المستقبلي هي فأل خير
النص الأصلي هو أن يسأله هل إصطدت النمر ؟ أظن أنه قول ممتاز , فهو يسأل هل إصطدت النمر , أم لا , أيها الرسام ؟
يمكن القول أنه يسأله , إذا إصطاد النمر في رسمته
قيل مفهوم الجملة في الحوار بشكل رائع
لا بد أن يتمكن الرسام من تصوير الواقع الحي في أعماله , و هذا ما كان يُخبر به يون بوك دائماً
لدى المخلوقات الحية إحساس في حركتها , ألا تعطيك إنطباعاً بأنها حية , و تتسم بالحيوية ؟
محقة
هذا يقود هونق دو ؛ لكي يقابل يون بوك صدفة
هذا يسمح لنا بأن نتخيل أن هونق دو سيقابل يون بوك في النهاية
نعم
سمحت رسمة الطالب السكران الذي يعزف على الناي تحت شجرة الصنوبر بأن يتقابل هونق دو مع يون بوك
نعم
لقد صُور هذا المشهد بوقت سابق , لكنه يعجبني , فلقد تقمصت الدور , و أتذكر أننا راجعناه لمدة ساعتين قبل أن نصوره
يقول يون بوك هاه لساعتين بطريقة مقنعة جداً
يشكل ذوقها في الرسم , و فخرها , و إستقامتها , و لغة جسدها شخصية يون بوك
أنا فرحة , و سعيدة
هل هذه المرة الأولى التي إرتديت فيها التوك بوك ؟
نعم
أشعر أنه ناسبك جداً
هناك دلائل تهكم في هذا المشهد , فدان ون ينظر لشاب صغير يعيد رسم عمله
لقد جذب هذا المشهد بإستمرار المشاهدين , فهذه المرة الأولى التي شعروا أن يون بوك لديها موهبة بالرسم
هذه الرسمة اسمها شاب يقطف زهرة الأزالية
في ذلك الزمان كان هناك كتاب اسمه سانق هوا تشون , و كُتب في ذلك الكتاب أنه إذا أمسك الرجل بيد إمرأة , فسوف يملك قلبها
لا يهم إذا كان بزماننا الحاضر , أم الماضي , فهناك دائماً هؤلاء الناس ؛ لكي يحتالوا على الرسامين
...ماذا لو
يصور هذا المشهد أن الأوضاع اليوم كانت مثل الماضي , و هذا أحد مقاصدنا في الدراما
يصور , و يعبر هذا عن هذه الأوقات في الدراما
بسبب نوع رسم الرسام ؛ لذلك إحتجنا أن نعكس ذلك النوع من كل الجهات
إذا صغتها بهذه الطريقة , فأنا أشعر بالإختلاف
لقد أمسك للتو بيد جيونق هيانق
تماماً كما قيل في رسمة شاب يقطف زهرة الأزالية
...يُقال لو أمسكت بيد المرأة , فستملك قبلها
...يتطابق هذا المشهد مع الكتاب
نعم , إنه يشير لذلك
هناك أيضاً المشهد حيث يمسك هونق دو بيد يون بوك بنفس الطريقة , و ينزع الشارب المزيف
إن الإمساك بمعصم الشخص هو ترجمة له بأن يرتبطا معاً
نعم
يعني أن يرتبطا معاً
كان تصوير هذا المشهد بكثير من التفاني , و يبدو أنه كان علينا أن نصوره طوال يوم كامل
نعم
أيضاً لقد قيل الكثير من الحوار , و يعطينا هذا المشهد التعبير عن لقاء المومس عازفة القايقيوم , و الرسامة الأول
تحقق جو بديع بدون أي تدخل
يعطينا الإحساس بأن هناك حب متبادل بينهما , و يقضيان الليلة معاً
لقد بذلت كل جهدي في هذا المشهد , و لا أعلم إذا نتج عنه النتيجة المرجوة
دبرنا في هذا المشهد أن تتزامن ضربات الفرشاة مع صوت آلة القايقيوم
إنها مشاهد يتبادلان فيها الود , و أيضاً تجسد العلاقة بين الرجل , و المرأة
...مثل الرنين
تشعر بنوع من الرنين
تمكنني رؤية هذا المشهد حقاً من أعرف أن الإحساس وصل بقوة , و بحدة
لقد دعوت خبيرة آلة القايقيوم , و في نفس الوقت طلبت من الرسامة أن نصور المشهد
بدأ مصورنا بتشغيل الكاميرا , و لم يتوقف مرة , و لقد كان المشهد مستمراً لعشرة دقائق , و لم نعرف أين نوقف التصوير
عندما كنت أراقب من الجانب خلال التصوير , فلقد كان مدهشاً حقاً
أنجزت ضربات الفرشاة من البروفيسورة الخبيرة , و خبيرة آلة القايقيوم المطلوب حقاً
و تناغمتما معاً بشكل رائع حتى قال كل من يشاهد المشهد واو , إنه هذا ما يسمى بالفن
نعم , محقة , فهو الفن
بدأت بروفيسورة الرسم بعد ذلك اليوم بأخذ دروس للقايقيوم
أخيراً جاءت بداية عقوبة سحق اليدين
ربما تُعتبر هذه العقوبة من خيال , و إبتكار لي إيون يونق
لا يوجد تاريخياً هذا النوع من العقوبة
تختفي أهمية وجود الرسام تماماً , إذا فقد يده
يمكن أن نعتبر هذه العقوبة أبشع , و أكثر رعباً في دوهواسيو
نعم , و هذا أخي الكبير يونق بوك الذي أعتمد عليه , و يتدخل في هذا المشهد
يبدو أن كلاكما تتنافسان على جائزة أفضل أداء
صحيح ؟
إذا قارنا بين ما هو مكتوب , و ما تم تصويره حقاً في هذا المشهد , فهو يتركنا متعجبين , و متساءلين
هذا هو المشهد المشهور , و الذي أديت فيه عقوبة سحق اليدين بنفسك
المشهد الذي تسحق فيه يدها
يمكنك أن تشعر حقاً بمشاهدة هذا المشهد أن يون بوك سوف تستخدم هذه الصخور ؛ لكي تجرح يدها
سوف تجرح تماماً
عندما تواجه يون بوك وقتاً عصيباً , فهونق دو من يمسك بيدها
هذه رسمة مجموعة الجنيات
لقد صورنا ما يقارب ثلاثة أيام , و أتذكر إنها أسوأ ثلاثة أيام
لم تكن هذه الرسمة في الكتاب أبداً
نعم
يجب أن يعتبر هذا أكثر عمل إلهامي ؛ لكي نظهر حدة , و روح الرسامين الكبيرين من خلال رسمهما
أردت أن أقدم هذين الرسامين الكبيرين من خلال رسمة تضم عملهما معاً
الحقيقة أن هذا مكنا من إدراك , و فهم فترة دان ون من خلال عمله , و زامنت هذه الدراما حقبة الزمن التي عاش بها في صغره
أليس هناك إتجاه لعلاج بالرسم ؟ فعل هذا ؛ لكي يتقدم يون بوك في الرسم , ويشفى من نكسة يأسه العقلية
يون بوك هي رسامة ؛ لذلك يمكنها بهذه الطريقة أن ترى , و ليس هناك حاجة للكلام ؛ لكي تشعر بالرسمة
نعم , يجب أن نقولها بهذه الطريقة , فعلى الرغم من عدم رؤية شين يون بوك ترسم , بل هونق دو , فلقد شعرت أني كنت أنا من يرسم , و تمنيت أن أرسم أيضاً
يمكن القول إنها غريزة الرسام الأساسية
إنه نوع من الرغبة القوية بالرسم مع حركات الفرشاة , و لقد وصلت لنا هذه المعلومة من رسمات جوسيون التقليدية التي تعرض لنا هذا النوع من الغريزة القوية , و الحادة
محق , فالحجم مساوي لرسمات هذه الأيام التي ترسم خارج المنازل , و هي من نوع الجداريات
يمكننا أن نشعر من أعمال هونق دو بنوع بالقوة , و الحماسة
لم يظن أحد أبداً في هذه اللحظة أنها هذه الرسمة سوف تصبح رسمة جدارية في النهاية
يجب أن ترسم هذه الرسمة مرة واحدة ؛ لذلك يجب أن تعد الأوراق , و ما يلزم قبل البدء بالرسم
نعم
هنا يمكننا أن نرى الغرض الكلي من الرسمة , و هو ممتاز
هذا رائع , و يبدو مثل السحر
إذا كان هناك أي خطأ بسيط , فسوف يؤثر على الرسمة كلها
تتذكر الآن اللحظات التي إلتقت فيها بهؤلاء الناس في شوارع السوق
خادمة جيونق هيانق التي تدعى مي نيون
يشعر هونق دو هنا بأن يون بوك هي رسامة لهذا النوع
يمكنها أن ترسم من الواقع الحي
تصور حياة الناس الحقيقية , و تحولهم مباشرة داخل الرسمة
يبدوان كما أظن أنهما يرقصان معاً
يجب أن تكون رقصة والتز في عصرنا الحديث , و أردنا أن نقدم للجمهور مشهداً يتسم بالحيوية , و الحياة من الرسمة
ألا يشبه المشهد الذي يدوس فيه على قدمها , و تشتبك اليد باليد مشابهاً لمشهد الرقص في فيلم يان إيل سا رانق قو ؟
الشبح ؟
صحيح
يمكنني أن أتذكر , و أستحضر تلك اللقطة من المشهد
كان يجب أن يمر هذا المشهد بالعديد من النزاعات , لقد كانت هناك قطعة من الرسمة الجدارية بيضاء , و كان ذلك نتيجة ذلك الحادث
لم يمكن أن يعاد رسم الرسمة المشوهة ؛ بسبب ضيق الوقت ؛ لذلك تركت خالية
نعم
يظهر هذا المشهد ذكاؤهما , و حكمتهما
نعم
تخبر هذه الرسمة الجدارية حقيقة منظراً طبيعياً بالصدفة , فسوف يقول كل شخص أنها منقطعة النظير
نعم
تشعر أن الكثير سيحدث في هذه الرسمة الجدارية ؛ لأن كل شيء خاص يُرسم على حده
أشعر أنها ليست رسمة جدارية فقط , بل يجب أن يكون بها كل أنواع الفنون , فالكاتب هو المؤلف , و الذي يرسم هو الرسام
نحن الذين نمثل حتى في هذا المشهد
أفضل رسمة أنجزتها شين يون بوك هي رسمة مهرجان دانو , كأنثى
إنها رسمة مذهلة حقاً , و إستثنائية
نعم
يمكن القول أن كل الشروط كانت متوفرة في المكان من المساحة , و الناس , و لقد نقلت كل شيء لداخل الرسمة
على الرغم من أني لست رسامة , و لست معتادة حقاً على فهم هذه الأشياء
لقد شعرت على كل حال أن الرسامة سوف تشعر بنفس الشعور
لقد أقلقنا هذا المشهد كثيراً ؛ لأنه يبدو مشهد جنسي
سوف يرفع الشكوك حقاً ؛ لذلك غيرناه إلى أبيض , و أسود ؛ لكي نركز على أهمية الخيال
يبدو أن الجمهور سوف يقولون أن المشهد يشجع على الشذوذ ؛ لأن تصوير المشهد كان يدور
لا أشعر أنه هكذا
سوف أظن أن جيونق هيانق تتساءل إذا كانت محبوبة من قبل شين يون بوك , أم لا
محقة
هذا النوع من البدايات ؛ لكي تُشكل الشوق بينهما
محق
و أيضاً عن الإلهام
هذا النوع من الوسائط ؛ لكي تشكل الإلهام للرسام
صحيح
عندما كانت يون بوك هنا تعمل على رسم الرسمة , فلقد كان من الغريب أن نشعر بالفرح مع كل خط ترسمه
كانت نفس الرغبة مثل الرسمة الجدارية , و لقد تشاورنا مع البروفيسورة لي جونق موك الذي كانت بين الرسامين
لقد أخبرتنا بأنه إذا حدقت في ورقة فارغة , فسوف ترى الرسمة , و ربما للحظة ستراها
قالت إنه سوف ترفع الفرشاة بتلقائية , و تحركها بإتجاه الورقة رغبة في الرسم
أبدو في هذا المشهد أن هناك أشياء ترشدني لما أفعله
عندما أكتب , فسوف أرغب بأن أفعل في أوقات معينة
الأمر مثل أن يقرأ أحد ما نصاً , و أنا هنا أنسخه فقط
إن الرسام مثل مايكل آنجلو الذي يمكنه أن يرى شكلاً يخفيه حجر الرخام
نعم , محق
نكتشف الرسمات من النقش الخارجي , و نعرف ما بداخلها , و هو نفس الشعور
إنه كذلك تماماً , و لدى الرسم الجيد نفس المبدأ
...الآن
هو بون ؛ مسحوق اللون
توضع الألوان الآن ؛ لكي يلون الرسمة , و يجب أن يستخدم اللون الأبيض , كأساس للألوان الأخرى
أظن أنه هذان هما هونق دو , و يون بوك
ظننت ذلك أيضاً
نعم
لم نصور ذلك المشهد ؛ لذلك أشعر بأنه أظهر بعض المتعة
نعم
هذا بطلنا هونق دو
نعم , عندما كنا نرسم رسمة قون سون دو , فلقد كانا يفكران في بعضهما في هذه الرسمة
نعم
المشهد من حانة الشراب هو عنوان واحد لرسمتين مختلفتين
لكي يصف التحدي الذي واجهه الرسامين الموهوبين ضد بعضهما في هذه الحلقة
إستخدما هنا صلصة الصويا للرسم
محقة , فهي صلصة الصويا
إنها صلصة الصويا
إنها صلصة الصويا التي تغمس فيها الباجيون
سوف يتفهم الجمهور بسهولة الأمر , إذا وضعنا صحناً من الباجيون
لقد أردنا إستخدام الماء , و على كل حال لصلصة الصويا أثر أفضل
أتوقع حقاً أن تكون الرسمة التالية
هذا مؤسف حقاً , فما محتوى الرسمة التالية ؟ أنتظر ذلك أيضاً